Страница сообщества

Приятного Вам просмотра!

Во вводной части видеокурса директор центра «Практика» Нина Зверева замечает: «Я могу сказать вам – это не является секретом, - что далеко не всегда люди, которые умеют хорошо себя чувствовать в кадре, которые сделали себе имя в профессии, могут быть хорошими тренерами. Для этого нужно особое чувство юмора, самоирония и умение формулировать свои мысли». Антон Хреков демонстрирует и то, и другое, и третье.

Как правильно брать интервью? Как не бояться камеры? Как наладить работу нескольких ведущих в эфире или на конференции? Как решать этические проблемы в освещении политических вопросов? Что делать, когда на важной встрече внезапно появляется собеседник, о котором Вы совсем ничего не знаете? На эти и многие другие вопросы, важные для тележурналиста, да и любого общительного человека, Антон Хреков успевает ответить примерно за один час - такова длительность видеокурса.

Вопросы ему задают журналисты из разных региональных телекомпаний, при этом оставаясь невидимой телезрителю аудиторией. Но эффект живого общения от этого не снижается.

«Живое слово профессионала всегда очень важно, потому что научить нельзя, а научиться можно. И, слушая таких телеведущих, как Антон Хреков, - где-то улыбаясь, где-то задумываясь, где-то соглашаясь, а где-то нет, - вы будете расти в профессии тележурналиста», - говорит Нина Зверева.

Корреспондент и ведущий - разные профессии?

Несмотря на богатый опыт ведения программ, Антон Хреков позиционирует себя прежде всего как репортера. И отмечает тенденцию современного телевидения: людей, которые занимаются только лишь ведением информационных программ, становится всё меньше. Телеведущие зачастую подготавливают для программы собственные сюжеты: берут интервью у первых лиц страны, выезжают на место наиболее значимых событий.

Подобная практика широко распространена на Западе: CNN и BBC – лидеры мирового информационного вещания – отправляют своих телеведущих на «топовые» новости, тем самым подчеркивая важность того или иного события.

Ведущий в студии и в сюжете - допустимо ли это?

«Теоретически – да, у нас – нет», - говорит Антон Хреков. Для телезрителя неестественно, когда ведущий в студии заявляет очередную тему, подводит к сюжету и тут же в сюжете появляется на стэнд-апе (журналист в кадре). Это возможно в жанре интервью, но тогда необходимо проследить, чтобы вы были и на месте съемки и затем в студии в одном и том же «эфирном» костюме. Будто бы просто отлучились на время, съездили и взяли интервью, а потом вернулись в студию.

Отношение ведущего к сюжету

Рассказывать новости с «каменным» лицом неправильно. Ведущий должен выражать те же эмоции, которые будут вызваны сюжетом у большинства аудитории. Например, если сюжет весёлый, не грех и самому улыбнуться в кадре. «Но и переигрывать нельзя, - предостерегает Антон. – Когда случилась трагедия в Беслане, одна ведущая (не буду называть фамилию) переигрывала настолько, что создавалось ощущение, будто на самом деле она не испытывает нормальной человеческой реакции на число погибших детей». А вот политические новости нужно подавать безэмоционально, дабы вас не обвинили в политической предвзятости.

Приемы подачи информации

«Что делать, если в эфир заявлен сюжет откровенно скучный?» – задают вопрос Антону слушатели мастер-класса. «Если сюжет получился скучным, он в эфир не идет», - говорит Хреков. Но если ситуация безвыходная, то задача ведущего – затронуть в подводке тот аспект события, который так или иначе касается многих людей. Например, если сюжет о том, что депутаты разработали несколько законопроектов, один из которых запрещает курение на определенных территориях, то это и стоит вынести в подводку, поскольку курят многие…

Гость в студии, Внезапный гость

«На мой взгляд, гость в студии – более сложный момент в работе, нежели телемост, - говорит Антон Хреков. – В последнем случае вам достаточно подать сигнал режиссеру, чтобы тот увёл «звук», и собеседника становится не слышно, его выступление «заканчивается», а вы укладываетесь в нужный хронометраж».

Человека, который сидит напротив вас в студии, прерывать не всегда удобно, а эфирное время дорого стоит. Поэтому если вы приглашаете в студию эксперта, обрисуйте ему круг вопросов и время, в которое он должен уложиться.

Если же в гостях у вас ньюсмейкер, который не комментирует какое-то событие, а сам служит источником информации, и зачастую старается уходить от щекотливых вопросов, то достаточно будет назвать ему просто тему беседы, сославшись на то, что вопросы вы подготовить еще не успели.

Внезапный гость – достаточно редкий случай в информационной программе. Возможно, редакторы пригласили его в последний момент, и у вас есть ровно пять минут до эфира, чтобы выяснить, кто он, как говорит и т.п.

«Тут уж стесняться некогда, - рассуждает Антон, - задавайте «внезапному» гостю вопросы прямо в лоб: кто вы, что вы делаете? Ничего не делаете? А давайте расскажем тогда, как вы это не делаете…»

Интервью: последовательность вопросов

Самый неприятный для вашего собеседника вопрос лучше задавать последним. Иначе он может испугаться, разозлиться, отказаться отвечать – на последующие вопросы в том числе.

Первым же нужно задавать самый интересный вопрос – дабы телезритель не щелкнул кнопкой пульта дистанционного управления и не «ушёл» на другой канал, а заинтересовался и остался с вами, повышая, таким образом, рейтинг вашей программы и рейтинг телеканала в целом.

Каким должен быть текст

Мысли могут быть сложными, но доносить их нужно простыми фразами. Витиеватые обороты, длинные сложносочиненные и сложноподчиненные предложения, с причастными и деепричастными оборотами, на телевидении неприемлемы. «Это в газете, если с первого раза человек не понял фразу, он может ее перечитать снова, а в формате телевидения это исключено, - говорит Антон Хреков. – Так что пишите тексты простым, но достаточно строгим стилем».

Телесуфлер

Телесуфлер – представляет собой экран, по которому идет «бегущая строка» для телеведущего. Ведущие новостей «говорят» без запинки благодаря телесуфлеру. Это вовсе не значит, что они не в состоянии запомнить десять подводок к сюжетам. Дело в том, что ведущий программы должен выдерживать определенный ритм. Его подводки – это «ось» новостей, на которую крепятся все сюжеты. Поэтому ведение информационной программы не должно проходить в произвольной форме (в отличие от ток-шоу, к примеру).

Антон Хреков вспоминает, что когда Леонид Парфенов пришел в «Намедни», он в течение месяца учился работать с суфлером. «Просто раньше он никогда этого не делал»

Сейчас появились портативные телесуфлеры: CNN, к примеру, выдает такие переносные мониторчики своим корреспондентам на съемки, чтобы облегчить им задачу записи стенд-апов.

Как не бояться камеры и «пробивать» экран

Лучший способ избежать волнения перед выступлением «на всю страну» - это представить, что за камерой находится твой приятель, и сейчас вы начнете рассказывать ему, что произошло за день. Впрочем, можно и не представлять: за камерой всегда стоит оператор, можно рассказывать и «лично ему».

«На самом деле я не знаю такого человека, может быть, за исключением Владимира Познера, который бы абсолютно не волновался перед камерами», - признаётся Антон Хреков и выдает еще один прием, с помощью которого можно «пробивать» экран, становиться ближе к каждому конкретному телезрителю.

«Посадите напротив себя человека, дайте ему в руки один конец длинного шарфа, за другой возьмитесь сами и начинайте рассказывать ему какую-либо новость. По мере рассказа наматывайте шарф на свои руки – укорачивайте расстояние между собой и слушателем. Очень полезное упражнение».

К слову, это приемы важны не только для телеведущих, они направлены на улучшение коммуникативных навыков в целом.

Особенности работы журналиста

Работа на телевидении сродни археологии, где 85% времени человек проводит в библиотеке и лишь 15% - на раскопках. Так же обстоит дело и с телевидением: на подготовку репортажа может уйти не один день, а в эфире он пройдёт за две минуты!

В заключение мастер-класса Антон Хреков отмечает еще одну, пожалуй, главную особенность работы тележурналистом. Если человек работает где-то в офисе, с 10.00 до 19.00, то наверняка оперирует формулировками типа «я заканчиваю работу тогда-то», «я ухожу с работы во столько-то»…

Но если вы работаете журналистом, то вы не можете «уйти с работы». Она вас окружает со всех сторон: вы смотрите телевизор, слушаете радио, читаете газеты и «сидите» в Интернете - вы постоянно мониторите информационное поле. Поэтому закончить работать вы не можете, можете лишь прерваться… очень ненадолго.

В заключение

Мастер-класс Антона Хрекова представляет несомненный интерес для работников телевидения, но не только. Как сообщает газета «Ведомости», россияне не теряют живого интереса к текущим событиям (лишь 8% граждан совсем не следят за новостями). И основной канал получения информации - центральное телевидение (им пользуются в этом качестве 90% опрошенных). Посмотрев видеокурс «Информационная программа от «А» до «Я», вы сможете составить более полное представление о том, как на самом деле «делаются» новости.